王珉珉的脚板印儿

同学们如果你们来这里驻足打望时，没见我更新，不妨去那里打望看看：

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在越来越快的变化里，应运而生了围脖.

当世界越来越平,信息传播速度越来越快,人们需要的信息化繁为简，只要一个网聚平台和一颗卓而不群的心就可轻松实现古人所说的独乐乐不如众乐乐.

上海的"钓鱼"事件被两个冷写得太逗了,让他当信访办主任,肯定人人都爱往他那里跑.

但是这样影响恶劣的事情，为什么市政府的态度从一开始就比较纵容呢，为什么要让这样的事情一再破坏政府的公信力呢？原因之一是一看自己，靠，原来本来就没什么公信力了，也就算了。原因之二，那就是钱。据报道，在闵行倒钩见报以后，闵行区马上刊登了一个来自运管局的工作报告，报告称，在过去两年里，通过这样的方法，罚款了5000多万元，超额完成了上级的指标。

按照我们的理解，这是很白痴的一件事情，千夫所指的时候还要留人把柄，顶风作案，好比你已经杀了一个人，突然你跳出来说，这两年我其实杀了二十个。但是官员是很蠢的，他们之所以这么写，是在提醒他们的上级，我有功啊。从黑社会的角度来理解就比较容易，就是大哥说，教训一下这帮人，小弟一出马，弄死一帮，出事了。小弟立马说，爷，你要保我啊，是你让我干的啊，你看，我都超额完成了，你让我教训一下，我不光教训了，还弄死了二十个。

老大一挠头，说，你这个白痴，让你教训一下就好，你弄死人家干嘛呢？

小弟说，爷，这不弄死，怎么扬你的威风呢？

老大说，事情弄这么大，我暂时也保不住你，你出去避避风头吧。

小弟说，爷，你一定得帮我啊，我还帮你多收了5000多万呢。

老大，算了算了别说了……

这样大家就好理解各种关系了，是的，那5000多万赃款是让闵行运管洋洋得意政绩，在这件事情上，我认为不是简单的老大出面说一句我的小弟这次没做好这么简单的事情，因为这个不是犯错，这是犯罪。还有专家为倒钩辩护说，美国警察也警察倒钩，他们假装吸毒的去倒钩毒贩子。我们且不说这个比喻有多么愚蠢，但我们做的事情也不是这样的啊，我们干的就是假装吸毒的去倒钩普通人，一看不是就往他手里塞一包毒品，然后立马把人家当贩毒的抓起来。

倒钩事件里，政府部门涉嫌到非常多的犯罪行为，包括抢劫罪，诈骗罪，诬陷罪，非法拘禁罪，故意伤害罪和组织黑社会罪，而不是执法不当的行为，我认为上海市政府的这个处理态度是在转变事情的性质，引导舆论和公众这只是一起执法不当而已。另外，我提醒一下广大的真正的黑车司机，你们最近要小心了，大家都是在这个生存起来很艰难的城市里混口饭吃，但是按照政府的一贯手腕，倒钩一案过去以后，将进行集中的黑车整治活动，将有更加严密的取证手段和处罚，再加上出租车刚刚涨价，你们可能要不幸，所以要做好准备。

这件事情的合理处理方式，我认为应该是这样的才合理：

1，  政府改变出租行业的管理方法，降低入行门槛，减免对出租车司机的压迫。

2，  让广大黑车司机成为正规出租车司机。

3，  对运管局进行全面的停业整顿。

4，  追查5000万抢劫款的用处（虽然这钱对于政府来讲很不起眼）将5000万的抢劫款全部退还到个人，哪怕里面有4000万是真正的黑车处罚，一个健全的美好的城市其实是不存在非法运营这四个字的。

5，  对于第一次非法运营的人不做处罚，只做记录，到第二次才实行处罚，这样就可以大大降低甄别失误，如果是好人，就等于告诉他，以后别让人搭车了。

6，  对闵行区政府主要领导进行处罚和撤职。对相关人员论罪处罚。

7，  副市长（包括）以上级别相关领导引咎辞职。

以上七条其实是在任何一个法制国家里最常见的处理方法，你可以经常看见其他国家地区的领导因为屁大的事情就引咎辞职，但我国的领导哪怕出了天大的事情都还巍然不动，最多就道歉一下完事，原因其实很简单，你忍心法办经常和你一张桌子上吃饭的朋友吗？你忍心法办和你在一张床上嫖娼的兄弟吗？

所以，解决问题的根本中的根本就是，严禁公务员在一张桌子上吃饭。

此事如果没有彻底解决的方法，我建议全上海的驾驶员在世博会期间在车上贴上中文英文日文法文大标语告示国外友人：莫伸手，伸手必被捉。

这是个什么样的世界啊，写下这句话的原上海市市长陈毅肯定也想不明白一个世纪后的上海，明明是你伸的手，为什么被捉的却是我呢？

最后，随文免费附送陈毅的作品

《七古·手莫伸》： 陈毅
手莫伸，伸手必被捉。党和人民在监督，万目睽睽难逃脱。汝言惧捉手不伸，他道不伸能自觉，其实想伸不敢伸，人民咫尺手自缩。岂不爱权位，权位高高耸山岳。岂不爱粉黛，爱河饮尽犹饥渴。岂不爱推戴，颂歌盈耳神仙乐。第一想到不忘本，来自人民莫作恶。第二想到党培养，无党岂能有所作？第三想到衣食住，若无人民岂能活？第四想到虽有功，岂无过失应惭怍。吁嗟乎，九牛一毫莫自夸，骄傲自满必翻车。历览古今多少事，成由谦逊败由奢。

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上海快奔雷人的城市了，又来个雷事，不晓得两个冷同学会怎么来调侃下，等吧：

上海为迎世博要求市民不得穿睡衣裤出门。

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围脖里有人说两个冷是当代的鲁迅，人家却说：事实上不可能的，鲁迅长那么难看，我怎么能是第二个鲁迅呢？

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今天在围脖里又发现一个好玩的人叫毛丹青。现任神户国际大学教授，专攻日本文化论。以日常生活为主线，随想随写，不完全拘泥于对日本文化的细节描述，有时写其他，许多目的是为了了解日本人。他的研究很有趣，有我从未经历过的视角。

尚三儿的新专辑叫《时代女性》造型和文案都够雷人，可以明显感觉到造型、音乐、文案各自为政的格局，可惜了她那把具有穿透力的嗓子，落下华而不实的由头。包装过度、失衡，反而失真，过犹不及。为什么不快步慢心呢？

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     写日本人的书我看过张燕淳写的日本四季，行文流畅，充满生趣。

无论何等微不足道的举动，只要日日坚持，从中总会产生出某些类似观念的东西来。

日本的主妇们有奇妙的生活智慧：

1、她们把用剩的肥皂、香皂残余收集起来，当累积到一定量时，用微波炉加热，重新制作成型，做成有生活过的气味的新皂。

2、有时我们去超市买东西，放进冰箱后，就常常会忘了买了些什么，就需要经常看冰箱确认，里边有什么。日本的主妇们把超市里的收银条用冰箱贴贴在冰箱上，用掉的东西就划去，没有用掉的就留着，正好对应冰箱里的库存，这样就省去了来回开冰箱浪费的电，一年下来，能节约不少电。

3、一个主妇买很多玫瑰来布置家里，她把玫瑰花瓣放好看的瓷碗里，装点食物，餐桌。她把玫瑰叶子放瓷碗里，加水，叶子浮在水面，制造出家居生活中的绿色意境。她把玫瑰的绿色枝条绑成花束放在花瓶里，有种清朗和怡人的气息在生活的四周飘散开来。一朵玫瑰花三种用法，主妇的智慧突破传统，了不得。

......

主妇变身理财女王，当你单身的时候，你可能说这女孩子虚荣，但当你变成一个主妇的时候，你要让一家人体面。

主妇是一个阶层，她的智慧是应该由社会来共享。

相公不在，也要自己给自己煮东西吃。

饭后看桑格格的《黑花黄》

看得我又哭又笑，黄狗“颠”尿（请用四川话念）。

那个何三姐的故事，看得我掉了三颗浑圆的大泪珠，把纸都浸湿了。

绿妖的评论写得太好，直接推：

桑格格“尔乃蛮夷”之处，就是她有自己的另一套表达方式。在《小时候》中，格格已经找到了属于自己的观察方式和书写方法，她没有被我们童年都有过的类似粗暴生活伤害：穷、父母离异——她都嘻笑着写了出来，而没有一丝阴霾。她兴高采烈使用方言，而不是普通话，真的，东北话比普通话更好笑吗？河南话比普通话更可耻吗？可是在普通话代表的文化先进性的权威下，我知道有些人却患有方言自卑症（比如我）终身不治。而格格，她似乎是、当然是不曾被某些主流观念洗脑过，这是她蛮夷的一面，也是她的轻盈所在。当她使用四川方言讲那些故事时，四川方言就被供到一个地方，黄灿灿像金子一样。不止是四川方言，还有她和她朋友们的生活：深圳开服装店的姑娘，做夜总会公关经理的旧时同学，她们不是街上最普通的人群吗，可是格格的笔照到了她们，她们的生活于是显得趣味盎然。
　　
是的，格格的笔下是有着一种光亮的，她用它们来照亮最普通的人们的生活。她没有宏大叙事，可是看完《黑花黄》，格格妈妈，何安秀女士相亲过的几位男人的遭遇结局，你会发现，那个年代人的命都不好。
　　
最后，我要摘抄《黑花黄》里的一段话以做结局，“我仔细端详三姐：她站在我的面前，穿着一身粘着油泥的衣服，散发着凉拌菜的味道，身材发胖了，一双备受摧残的黑色皮鞋套在有点浮肿的脚上。但是，她的眼睛，除了周围的皮肤变皱了变黑了，眼睛眸子里的纯真一点没有改变，我认真地说：三姐，你还是那个样子，没有长大的娃娃脸。 ”这段话，我认为堪比杜拉斯的名段：你年轻时候不错，老了比年轻时候更经看。
　　

格格照亮了最容易被忽视的那一种生活，她们被忽视、被欺凌、被损害，而她们，却是那么美好。

作者:龙应台 摘自《目送》

五万人涌进了台中的露天剧场；有风，天上的云在游走，使得月光忽隐忽现，你注意到，当晚的月亮，不特别明亮，不特别油黄，也不特别圆满，像一个用手掰开的大半边葡萄柚，随意被搁在一张桌子上，仿佛寻常家用品的一部分。一走进剧场，却突然扑面而来密密麻麻一片人海，令人屏息震撼：五万人同时坐下，即使无声也是一个隆重的宣示。

歌声像一条柔软丝带，伸进黑洞里一点一点诱出深藏的记忆；群众跟着音乐打拍，和着歌曲哼唱，哼唱时陶醉，鼓掌时动容，但没有尖叫跳跃，也没有激情推挤，这，是四五十岁的一代人。

老朋友蔡琴出场时，掌声雷动，我坐在第二排正中，安静地注视她，想看看 又是好久不见，她瘦了还是胖了？第一排两个讨厌的人头挡住了视线，我稍稍挪动椅子，插在这两个人头的中间，才能把她看个清楚。今晚蔡琴一袭青衣，衣袂在风里翩翩蝶动，显得飘逸有致。

媒体涌向舞台前，镁光灯烁烁闪个不停。她笑说，媒体不是为了她的 歌 而来的，是为了另一件 事 。然后音乐静下，她开口清唱： 是谁在敲打我窗/是谁在撩动琴弦 。蔡琴的声音，有大河的深沉，黄昏的惆怅，又有宿醉难醒的缠绵。她低低地唱着，余音缭绕然后戛然而止时，人们报以狂热的掌声。她说，你们知道的是我的歌，你们不知道的是我的人生，而我的人生对你们并不重要。

在海浪一样的掌声中，我没有鼓掌，我仍旧深深地注视她。她说的 事 ，是五十九岁的导演杨德昌的死。她说的 人生 ，是她自己的人生；但是人生，除了自己，谁可能知道？一个曾经爱得不能自拔的人死了，蔡琴，你的哪一首歌，是在追悼；哪一首歌，是在告别；哪一首歌，是在重新许诺；哪一首歌，是在为自己做永恒的准备？

挡了我视线的两个人头，一个是胡志强的。一年前中风，他走路时有些微跛，使得他的背影看起来特别憨厚。他的身边紧挨着自己大难不死的妻，少了一条手臂。胡志强拾起妻的一只纤弱的手，迎以自己一只粗壮的手，两人的手掌合起来鼓掌，是患难情深，更是岁月沧桑。

另一个头，是马英九的。能说他在跟五万个人一起欣赏民歌吗？还是说，他的坐着，其实是奔波，他的热闹，其实是孤独，他，和他的政治对手们，所开的车，没有 R 挡，更缺空挡。

我们这一代人，错错落落走在历史的山路上，前后拉得很长。同龄人推推挤挤走在一块，或相濡以沫，或怒目相视。年长一点的默默走在前头，或迟疑徘徊，或漠然而果决。前后虽隔数里，声气婉转相通，我们是同一条路上的同代人。

蔡琴开始唱《恰似你的温柔》，歌声低回流荡，人们开始和声而唱：

某年某月的某一天就像一张破碎的脸

难以开口道再见就让一切走远

这不是件容易的事我们却都没有哭泣

让它淡淡的来让它好好的去

我压低帽檐，眼泪，实在忍不住了。今天是七月七号的晚上，前行者沈君山三度中风陷入昏迷的第二晚。这里有五万人幸福地欢唱，掌声、笑声、歌声，混杂着城市的灯火腾跃，照亮了粉红色的天空。此刻，一辈子被称为 才子 的沈君山，一个人在加护病房里，一个人。

才子当然心里冰雪般的透彻：有些事，只能一个人做。有些关，只能一个人过。有些路啊，只能一个人走。

寂寞時流下的淚水, 並非一無是處,

寂寞時流下的淚水, 可以清洗眼睛, 使眼睛明亮 .

我以前是認得出天使的 ,

比方說 :

在我寂寞時 ,

他們特別來垂憐我的那幾次 .

我以前也認得出惡魔的 ,

比方說 :

在我寂寞時 ,

他們特別來踐踏我的那幾次 .

後來我的眼力卻不行了,

因為我寂寞時 , 不願再流淚了.

我強顏歡笑, 逞強忍住淚水 .

你知道的,

這種事就是這樣子 :

你寂寞卻不肯流淚 , 你的眼睛就會黯淡,

你的眼睛黯淡 , 你就再也分不清誰是天使誰是惡魔了.

於是我寂寞的時候 , 漸漸變得不幸 :

我以為是天使來垂憐我了 ,

我屈膝等待 ,

等到的卻是踐踏.....

我以為是惡魔來踐踏我了,

我強悍的推拒 ,

卻推開了垂憐 .....

所以 ,你知道的 :

也許寂寞的時候 ,

還是流淚吧 .